二人转

此种叫法为狭义的二人转，是最广泛、最普遍的演出形式。它是二人转艺术的主干部分，也可称为母体部分。分上装、下装两类。也有一旦、一丑之称。上装为女扮，虽称之为旦，却不只表演女性人物，而是根据剧情发展的需要，可在同一剧目里扮演不同性别、不同年龄和不同身份的人物形象。下装为男扮，虽称之为丑，但并不专演丑角，与上装一样，可在同一剧目里扮演不同人物。旦、丑两个演员时而对唱，时而轮唱、接唱，时而齐唱，随进随出，分包赶角。如《包公断后》，上装有时扮演李太后，有时扮演包拯。下装有时扮演范仲华，有时扮演包拯等。即“千军万马，台上就俩”。二人转具有鼓书性、秧歌性、戏剧性，以唱为主，又扮又舞，又有说口的一种演唱形式。二人转流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古自治区东部三盟。自草创至今，大约已有200多年的历史。艺人师承关系可上溯到清嘉庆末年前后。二人转是在东北大秧歌的基础上，吸收河北的莲花落而形成的。另说是河北莲花落传入东北后，与当地大秧歌相结合，增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转在发展中还广泛吸收了东北民歌、太平鼓、东北大鼓、皮影、喇叭戏、河北梆子等姊妹艺术的音乐唱腔和表演技巧。二人转在历史上曾形成东、南、西、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁省黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头；南路以辽宁省营口县为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重；北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。曾有“南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融合。二人转的表演艺术分为唱、说、扮、舞四功。唱词以七言、十言为主，兼有民歌体长短句。唱腔丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之说。常用曲牌有[胡胡腔]、[喇叭牌子]、[文咳咳]、[武咳咳]、[三节板]、[抱板]、[四平调]、[五字锦]、[红柳子]等。此外，还有不少辅助曲调、专调和民歌小曲。唱功讲究“字儿、句儿、味儿、板儿、腔儿、劲儿”。高亢火爆，亲切动听。伴奏乐器有板胡、唢呐、竹板等。说功，主要指说口，有“成口”（亦称套口）与“零口”之分。丑逗旦捧，多用韵白。说口语言风趣幽默，滑稽可笑。说口还包括说白和数板。扮功（亦称做功）指表演身段和动作，包括手、眼、身、法、步等。舞功以东北大秧歌为主，也吸收了其他民间舞蹈及武打成分，并有耍扇子、耍手绢、打手玉子、打大板等独到的技艺。二人转有传统曲目300多个。代表剧目有《西厢》、《水漫蓝桥》、《包公断后》、《包公赔情》、《三调芭蕉扇》（又叫《火焰山》）、《高老庄》、《猪八戒拱地》、《猪八戒招亲》、《杨八姐游春》、《苏武牧羊》、《密建游宫》、《长坂坡》、《穆桂英指路》（又叫《杨宗保问路》）等，现代剧目有《哑女出嫁》、《送鸡还鸡》、《丰收桥》、《老两口争灯》、《扒墙头》、《双比武》等。