舞功

舞，身段舞蹈。二人转的舞蹈丰富多彩，表现力很强。如“掏灯花”、“三场舞”、“扇舞”、“绢舞”等，虽然名称不同，但都离不开秧歌性。二人转的舞蹈是以秧歌为基础，吸收了我国古典舞的某些精华。近年来由于新文艺工作者参加，又吸收了芭蕾舞的一些东西，形成了粗犷、喜悦、红火、挺拔的风格。二人转是以唱为主，舞蹈要为唱服务，不能因舞害意。要舞得恰当，不能句句舞，处处舞。舞蹈要力求简练，干净利落，要有阶段，有层次，静中有动，动中有静，简而不单，繁而不乱。就舞蹈表演来说，一种是纯舞蹈场面，一种是结合剧情、人物的舞蹈动作。但两种性质的舞蹈，必须注意分清男性和女性动作的差别。如：走“三场舞”时，旦按鬓边子，丑须正冠；旦提绣花鞋，丑须提靴子；旦卧鱼，丑须劈叉；旦跑圆场，丑须走矮子。…… 二人转舞蹈，主要是由上下场舞；小曲、小帽、胡胡腔的载歌载舞；甩腔、过门的间舞；叙事性情节舞以及“三场舞”等组成。二人转舞蹈，来自东北民间秧歌，传统二人转舞蹈最具代表性的是“三场舞”，也叫“走三场”。“三场舞”源于民间秧歌的“打小场子舞”，同时吸收了一些民间戏曲身段并从生活中提炼出一些舞蹈动作，经艺人们不断艺术实践，逐渐加工磨炼，日臻完美。“三场舞”不仅起到演出时打园场、安定观众情绪的作用，同时也满足观众欣赏民间舞蹈艺术的审美需求。“三场舞”是由旦、丑两个演员来表演，多为表现小夫妻串门走娘家，路上戏闹逗趣、观景等简单情节。充分展现了二人转舞蹈手、肩、腰、脚等部位动作和技巧，所以，“三场舞”是一套完整的二人转舞蹈组合。也是一套优美的三段体民间舞蹈，头场看手，二场看扭，三场看走。这三场舞蹈没有大扔大撂的动作，以小卖弄为主，细腻动作见长，从“二板胡胡腔”起舞。头场看手（清场），主要是看腕子功。手和腕的表现力最强，有旦看手，丑看肘的艺诀。这场舞要求稳中浪，慢板，奏“海青歌”曲牌。表演旦在镜前梳洗打扮，丑在一旁模仿并加以解说。如：“摸鬓边子”，双手在胸前做“小五花腕”后，做“里翻腕”按鬓角，左右各一次。“摸攥圈子”，双手在胸前做“小五花腕”后，分手抓摸头后发髻。接着做正身形，提脖领、挽袖口、紧裙带、提鞋等动作，皆用里、外翻腕。腕子花既活又多，有平、翻、压、甩、绕、抖、掏腕等十余种。上、中、下部位腕子花一般是里翻腕；左、中、右腕子花基本是外弹腕；前和后腕子花多为外片腕。二场看扭（走场），主要看腰和肩等部位的运用。这场是旦、丑表演夫妻路上逗趣，要求逗得俏，扭很浪，俏中有哏。中板，奏“满堂红”、“句句双”曲牌。扭就是指腰的横、顺活动而言。舞的上身动律，主要体现在腰的动向。如旦的转身、切身、卧鱼。都是以腰为轴心的动作。腰的动作有扭、提、顶、转腰等。软、硬切腰(切身)，最有二人转特色。软切腰，要慢，柔长身，用胯顶腰，前仰后合亮相；硬切腰，要快，表示旦一个趔趄，丑怕旦闪腰，急上前用手扶住。俏中带哏，幽默风趣。腰部动作必须和其它部位协调配合，特别是肩和腕，才能扭得活、扭得美。肩部动作，有节奏感，最能体现稳中浪的特点。肩的动作有抖、提、晃、拱肩等，如提鞋用单提肩，正身形用双抖肩，切身用拱肩等等。不管做哪种肩部动作，都要做到活而不僵，小动含蓄，大动不狂。三场看走(圆场)，主要看脚下功夫。这场是表现欢快心情的。旦跑丑追，要走得又快又轻，身子要稳，稳中求美，好似水上漂。奏快板“句句双"曲牌。舞到高潮时，做正、倒推磨，单、双卷席筒，挎肘转，掏灯花，滚龙转等对舞。二人转舞蹈步法有平、踏、踢、拧、跳、跺、踮、颤、撤、掖、碎、错步和十字步、矮子步。其中某些步法有前、后，单、双、横、顺步之分。脚是全身的根，正如艺人们说，“要学扭，先练走”，“脚下准，才能稳”。可见练好脚下功夫是多么重要。总之，要想舞的动律美，必须注意各部位动作的和谐统一。稳、浪、俏、哏”是传统二人转舞蹈的基本特点。要在舞中体现这一特点，首先必须注意运用形成这种特点的艺术手法，如慢中有快，快中有慢，快慢结合；动中有静，静中有动，动静结合；刚中有柔，柔中有刚，刚柔结合。再如正反对比，大小对比，高矮对比，美丑对比。这些都是艺人们的经验总结。这些鲜明的变化对比，要用得巧，用得有章法，方能显出美的舞姿和美的造型。二人转舞蹈是丰富多彩的，又别具风格；它是民间舞蹈宝库的一颗光彩夺目的明珠。只有深入地继承，才能更好地发展并创造出具有时代风采的二人转舞蹈艺术。