| 关键词 | 一夜皇妃,王秀侠,李学忠,关音光,赵黎东,吕也厚,齐仕明,王桂芬,张学军,杨彦丰,马士杰,杜鹃,梁学华,李占春,霍福庆,吉林省吉剧团 | | 简介 | 吉剧剧目。编剧王秀侠，导演李学忠、关音光，作曲赵黎东，舞美设计吕也厚、齐仕明。满苏由王桂芬（小旦）饰演，皇帝由张学军、杨彦丰（小生）饰演，小伶俐由马士杰（武丑）饰演，皇后由杜鹃（青衣）饰演，太后由梁学华（老旦）饰演，穆昆达由李占春（老生）饰演，阿玛由霍福庆（老生）饰演。吉林省吉剧团1989年8月首演。其后剧团又一直抓住不放，反复加工修改，精益求精，终于使其成为在全省乃至全国产生很大影响的优秀剧目。曾先后获吉林省首届艺术节综合演出一等奖、吉林省人民政府长白山文艺奖佳作奖、全国优秀剧本奖、全国少数民族题材剧本创作特别奖、全国地方戏曲交流演出（北方片）优秀剧目奖、国家文华新剧目奖及多种单项奖。并曾应邀到北京、天津、郑州、武汉、长沙、南京、上海等城市演出。所到之处，都受到观众和专家的热烈欢迎和交口称赞。
清青年天子出巡狩猎，巧遇活泼纯情的满族少女满苏，二人不顾身份地位的悬殊而相爱了。为了爱，皇帝屈尊就俗"绕帐篷"、"争被子"；为了爱，民女智解太后"选带迷"，巧计献宝见皇帝，师从皇后学宫规……但这一切，仍逃不过高高宫墙这张无形的网，皇帝不想满苏成为可怜的笼中鸟，忍痛割爱让其重回白山黑水间去过无忧无虑的生活。
该剧有着浓郁的满族风情，通过很多载歌载舞的场面，来表现满族的古老习俗。音乐优美，唱腔动人。并充分发挥吉剧的手绢功、彩绸功，来表现剧情。
这是一场表现刻骨铭心的爱的剧目。女主和很多言情小说里的女人不一样，没有那种作者故意写出来的聪明智慧，她确实只是以美貌取胜的女子，其他方面是平凡的，甚至有女人的小气等等缺点，这个女主却活了，让我感觉是个活生生的女人，不是好多小说里管用的，喜欢把女主写成一个女神一样！男主也很有个性，男主个性张扬、冷酷，可是却有血有肉，他在大义面前可以放弃自己的儿子，而夺下江山，大是大非是个铁血男人，而也不是好多小说里那种为了女主什么都能干，而不管不顾只为女主的那种小家子气的男主，李昭南胸怀丘壑、大气经国，又不失深情。
《一夜皇妃》堪称是这一时期吉剧最有影响、最有代表性的创作剧目。
《一夜皇妃》所取得的成就是多方面的，而最主要的是两个方面。
第一，深刻的思想内涵。
《一夜皇妃》是一部满族民间故事剧，其素材源于满族民间传说。但原素材既简单又平庸，无非是"皇帝选妃，民女抓鸡，骑龙抱凤，即被召幸，睡了一夜，永留行宫。"所以作者并没有按照这个路子去写，而是以独特的思考，丰富的想象，赋予这个戏以深刻的思想内涵，使之具有鲜明的现代意识。全剧通过皇帝与民女满苏之间爱情的失落，反映了宫廷意识与平民意识之间的尖锐对立和不可调和。民女满苏由于她的纯真烂漫而赢得了皇上的钟爱。她进宫之后，仍然希望像在山乡一样，过那种自由的、无拘无束的生活。然而，皇太后却不允许她那样，而是坚持要用宫廷里的祖宗之法、森严的封建礼仪去改造、驯服这个野丫头。这种宫廷礼仪，压抑自由，扭曲人性，摧残爱情。所以，当满苏真的被调教成循规蹈矩符合皇家要求的嫔妃时，却引起了皇上的厌恶，被斥之为"忸怩作态，俗不可耐！"于是，皇上对她也如同对所有的嫔妃一样，失掉了爱的兴趣。这一打击，使满苏悲愤，更使她清醒。她终于明白了，这里并不是她该来的地方。于是，她不顾宫廷里的清规戒律，大胆地起来抗争，在大庭广众之下，尽情地跳起来、唱起来，又恢复了往日的纯真。她并没有被驯服，最后毅然走出皇宫，回到乡间，重又获得了人生的自由，使皇太后枉费心机。而皇帝的失落，却不仅仅是失去了一个满苏，而是说明他在皇宫之中永远也不会获得真正的爱情。这正是他真正的悲剧。剧中所提供的这种关于人生和爱情的思考，的确是很耐人寻味的。
第二，鲜明的艺术特色。
《一夜皇妃》作为一部满族故事剧，表现的是关东的人与事，很便于突出吉剧的艺术特色。但全剧的编导演并没有仅仅着眼于强化某一方面的特色，而是站在"熔民间、古典、现代艺术于一炉，集地方、民族、时代特色于一身"的高度，努力将满族的生活习俗与东北地方的民间艺术和中国戏曲的传统表现技法有机综合在一起，使全剧以吉剧剧种的整体风貌，鲜明地展现在观众面前。其结果是既突出了地方剧种的艺术个性，又紧紧地把握住了以歌舞演故事这一戏曲的根本特征，使全剧充满了浓郁的关东情趣，又具有很强的观赏性。
在表演上，剧中创造性地采用了"跷帐蓬"、"争被子"这样一些早已失传的、鲜为人知的满族民间习俗，作为塑造人物性格的情节，既新鲜、独特，又运用得很贴切。为了增加地方特色，皇帝"跷帐蓬"，又让他跳东北大秧歌的步法，从而将东北民间艺术与满族习俗巧妙地结合在一起。"献宝"一场的表演，因满苏献的是一方宝绣帕，故而又很自然地用上了二人转的手绢绝活。而"选彩带"一场，则是综合了红绸舞及京剧《天女散花》彩绸舞等技巧加以发挥创造，更显得多姿多彩。在行当建设上，全剧以小旦、小生、小丑为主，充分发挥这"三小"作为戏曲基础行当的作用，从而丰富了吉剧"三小"的表演技巧。特别是在以丑角应工的小伶俐身上，更是集二人转下装表演技巧与戏曲武丑功夫于一身，很有特色。他性格伶俐、活泼、风趣、幽默，说的台词多是二人转的"串口"，又兼有戏曲武丑的过硬功夫。一出场，他作为马童所表演的筋斗和"争被子"时表演的"走矮子"步法，都身手不凡，堪与大剧种的武丑相媲美。
在音乐设计上，《一夜皇妃》以二人转音乐为基础，吸收东北民间音乐，借鉴一些大型戏曲剧种音乐发展而成。唱腔为行当分腔，男女分腔，初步形成了以柳调、嗨调为主兼用曲牌专调的体制。其做法，有[柳调]、[嗨调]套用曲牌[打枣]、[英雄悲]、[压巴生]、[反鹌鹑]、[茉莉花]、[九五朝阳]、[悲调]的样式，更有单独和联接使用曲牌[神调]、[慢西城]、[秧歌柳子]、[大鼓四平调]的样式，形成了多种样式并存的局面。这不仅增强了吉剧音乐的表现力，使吉剧音乐显得丰富多彩，而且也增强了吉剧音乐浓郁的民间情调和鲜明的地方特色。
《一夜皇妃》音乐上这种大胆创新得到认可，取得成功，无疑是吉剧音乐体制的重大突破，是1988年吉剧发展战略研讨会允许对吉剧音乐体制进行多元试验之后所出现的第一个板腔体与曲联体并存的剧目，从而为吉剧音乐的发展打开了僵局，拓宽了道路，将吉剧剧种建设推进到了一个新的阶段。 |
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