| 作者 | 刘秀丽 | | 时间 | 2010年 | | 期次 | 11期 | | 来源 | 戏剧文学 | | 关键词 | 谈吉剧《包公赶驴》中王粉莲的形象,包公赶驴,刘秀丽,戏剧文学,一大三小 | | 类别 | 期刊 | | 提要 | 吉剧创建至今已经有50余年的历史了，其间创作排演了许多脍炙人口的优秀经典剧目。如新、老"一大三小"，《桃李梅》、《卖线》、《赔情》、《搬窑》，业内称之为老"一大三小"。《三请樊梨花》、《孙猴上任》、《包公赶驴》、《三放参姑娘》，又被业内人称为新"一大三小"。作者参加吉剧工作的 30 余年，曾在《包公赶驴》中饰演王粉莲角色，并在 1986 年的全省中青年调演评比中荣获二等奖。近期，在省吉剧团创办的关东剧院中，吉剧的一系列经典剧目又复排上演，深受广大观众的欢迎和喜爱。由此，引发了一名吉剧艺术工作者的许多感慨，作者就《包公赶驴》中的王粉莲这个人物形象谈了自己的一些体会。《包公赶驴》这部吉剧中王粉莲是个以“卖笑”为生的风尘女子，她贪图荣华，轻浮而虚荣，是这个人物的基调，但在表演时也有一个分寸把握的问题，把握的不准，稍一过份，就容易演成了淫贱的荡妇，王粉莲和恶贯满盈杀害人命的小衙内杨金吾是有区别的。她对于打死无辜人命是心怀恐惧并不赞同的，她内心深处还是保留着人性的良知。如果说作为演员要为这个人物编写前史的话，王粉莲是个家境贫穷的平民女子，为生活所迫进而“卖笑”，久为风尘所染，贪图浮华生活，极具虚荣之心的歌女罢了。在塑造王粉莲这一角色时，应在在表演中注意到了“对比与节奏”的变化。在戏中她出现了对包公装扮的赶驴老汉，由怀疑到惊恐又到释怀最后是信任乃至真相大白的心理变化过程，在体现这个变化过程中，运用了“停顿”、“眼神”以及道白节奏的快慢对比等手段，来对人物的内心变化进行外化的行为体现。 |
|